erc20转换trc20:中国的色彩|关于中国传统色彩的认知误区

提起中国画,或许我们首先想到的就是文人水墨。从唐代王维以“山水之中,水墨为上”给文人画定基调,唐代张彦远、五代荆浩又对笔墨之强调,至宋代苏轼、米芾等的努力,尤其是明代后期董其昌分“南北宗”之说,使文人士夫的审美情调大大发扬,逸品(“逸笔草草”)成为品评绘画艺术的最高标准。

“以董其昌为核心的艺术圈影响下的中国画史之发展,严重影响了乾隆皇帝收藏的方向与内容,由这些18世纪收藏中所建立起的美学标准又强力地左右了当今全世界公私收藏的趋向,而相同的这些清代文人画标准品,也或多或少地持续扭曲着我们对中国绘画史的理解。”书画研究专家徐小虎在《南画的形成》中也谈及。

在文人水墨蔚为大观的三百年,我们会发现,曾经在唐宋时期气韵丰沛、近乎壮怀激烈的青绿山水的命运则是逐渐被遮蔽、被弃置。由此,色彩也逐渐从中国画(最主流、也最被推崇的那一系)上散失掉。

这一点上,很多学者已经进行过讨论。中国人民大学艺术学院教授王文娟在《文人画的色彩选择及其中西方绘画色彩抽象性的比较探索》中,则将中西绘画的色彩走向和抽象性意义作参照性对比,提出:“青绿时隐时现几乎被淹没的同时,文人水墨半抽象地程式化为笔墨集大成,积累了丰富的形式语汇。而西方绘画也在经历了写实主义的固有色、印象派的条件色、后印象派的概括色后也出现了抽象性绘画的兴起,而抽象性的绘画和中国文人画并非截然区隔,比如同样探求的是心灵的归宿、同样日益讲求符号性、程式化。”

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元倪瓒《秋林野性图》局部,美国弗利尔美术馆藏 倪瓒被认为是文人水墨的代表和高峰

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王希孟《千里江山图》局部

由此,“文人水墨”并非自古就是“主流”,而中西方绘画也并非截然不同。在最近举办的“2021中国传统色彩学术年会”中,多位学者关注到大众对于中国传统色彩及古代绘画艺术中的认知误区,并进行了阐释。

在概括色和抽象色风貌上,中西方绘画有着同为色彩的可比性

王文娟教授在《文人画的色彩选择及其中西方绘画色彩抽象性的比较探索》中对于中西方的绘画发展历史进行回顾,认为中国画在更长的时间中是五色斑斓的:中国画色彩在汉及其汉以前以五行色为主(以黑红色为主色调),魏晋时期佛教美术的传入改变了黑红色基调,青绿兴起。因此,中国画色彩在唐宋以前以彩色(概括色)胜,集中体现于壁画、帛画、漆画、院体青绿山水和重彩人物、花鸟画中。而在唐宋尤其是宋元以后以抽象色胜(主要是黑白灰色调的水墨画和淡彩的浅绛画)。这一脉画风逐渐成为中国画的主流。

  • 评论列表:
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     发布于 2021-12-11 00:02:29  回复
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       发布于 2021-12-27 21:02:36  回复
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     发布于 2021-12-14 00:10:44  回复
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     发布于 2022-01-21 00:04:36  回复
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